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美開征第二波關稅中國隨即反擊

(德國之聲中文網) 美國對中國160億美元關稅在美國時間8月23日凌晨12點01分開徵，中國商務部也立刻作出強烈回應說「美方一意孤行」。

中國商務部認為美國涉嫌違反世貿組織規則，除了回擊以同等價值關稅外，並將在世貿組織爭端解決機制項下就此征稅措施提起訴訟。

雙方官員目前還在華府磋商，試圖找到擺脫貿易沖突的方法，但事實證明，低調的討論沒能夠阻止新一輪的美國關稅。

CNBC的一段影音顯示，中國官員代表團於週三 (8/22) 進入美國財政部進行會談。商業團體希望這次為期兩天的會議雙方能認真談判。不過對於中國是否會按美國總統特朗普要求，改變貿易和經濟政策，外界仍有疑慮。

特朗普威脅要對所有出口到美國中國商品徵收關稅。換算下來大約是一年超過5000億美元價值之多。他說除非北京當局同意徹底改變做法，像是保護美國知識產權、停止工業補貼和關稅等，不然美方不會放棄關稅施壓。

中方則一再否認美國指控，不認為有系統性地強迫美國技術轉讓，並表示中國遵守世界貿易組織的規則。

低調重返談判桌

此次談判是美國和中國官員自6月以來首次正式互動。6月時美國商務部長羅斯走訪北京，想要確保中國會繼續購買美國大豆和液化天然氣。

週一 (8/20) 特朗普在接受路透社採訪時表示，他對美國財政部副部長馬爾珀斯和中國商務部副部長王受文的談判期待不高。

這段日子以來，特朗普政府的主要成員一直在爭論是否要與中國進行談判，或是通過更多關稅施加壓力。財政部長姆努欽主張談判，貿易代表萊特希澤和白宮貿易顧問納瓦羅則支持強硬的關稅政策。

白宮发言人桑德斯在週三被問及總統對會談的期望時告訴記者：「有關討論仍在繼續。我沒有任何關於他們的公告......當然，我們希望看到對美國更好的貿易協議。」

相關單位包括美國財政部、美國貿易代表辦公室、美國商務部和中國大使館都沒有任何回應。各方都保持相當低調。

中國外交部发言人陸慷週三在北京发表講話說希望有好結果。他說：「希望大家能夠安安靜靜地坐下來，認認真真地談出一個對雙方有利的結果。」

第二波關稅煞不住

美國海關與邊境保護局週三公布，美國東部時間8月23日凌晨12點01分，開始實施價值160億美元，針對279個中國進口產品類別的額外25%關稅。受影響的關鍵產品包括﹕半導體、化學品、塑料、摩托車和電動滑板車。

中國也誓言報復，在同一時間對來自美國的160億美元額外進口產品徵收25%新稅，包括燃料、鋼鐵產品、汽車和醫療設備。

美國全國製造商協會主席蒂蒙斯 (Jay Timmons) 表示，他支持特朗普結束中國不公平貿易行為的目標，但鼓勵雙方重返談判桌。他說：「持續貿易戰的成本有可能對美國的製造商和工人造成毀滅性打擊。」

華盛頓智庫美國企業研究所的中國學者斯克羅斯 (Derek Scissors)表示，對即將達成協議的預期很低，但保持談判是一個積極的舉動。

夏立民/羅法 (路透社、法新社)

生活即藝術濕地藝術與部落交融詮釋創作精神

森川里海濕地藝術季系列報導（下） 2018年09月08日上稿編輯： CLiao 環境資訊中心特約記者廖靜蕙花蓮報導

依據國際海洋保育基金會2016年淨灘報告累計30年來，前三大類海洋廢棄物分別為廢棄漁具、塑膠袋及各種免洗餐具。而台灣2015年海廢統計前三名則是寶特瓶蓋、廢棄漁具與塑膠袋。海廢逐漸填塞著我們的海洋，成為全球關注焦點。

來到台灣的印尼藝術家Arya Pandjalu即以磯崎海邊的廢棄物創作，以三座女性的形象，象徵海洋、陸地和山脈，在磯崎海邊守護著「Kita 我們」，莫忘海洋的處境。守護海岸的眼睛

「海洋以人類創造的物品與我們溝通。」Arya Pandjalu說，塑料，鐵絲，二手靴，漁網等，原是陸上居民熟悉常用的物品，卻在不需要時送給海洋，只是海洋無法吞嚥啊，於是又將它們送回陸地給我們，這過程既反映了人類的慾望與傲慢，也反映了人類的創造力。

三位女性像早期的農民家庭，藝術家將這件作品送給磯崎部落終其一生辛勤勞動的年長婦女，銘記她們在任何條件下都能強大而勇敢地照顧家庭和部落。

另一件位於磯崎的作品《磯崎國小記憶拼圖》，就在山海劇場預定地。花蓮縣政府以國發會「花東發展基金」提出「原住民族山海劇場暨加路蘭廣場興建計畫」，編列1.5億的經費，預計在磯崎國小舊址興建，容納400人的三層樓水泥建築，預估今年底動工，最快2019年完工。

承載許多居民記憶的廢校建築，將演替成山海劇場。藝術創作者賴怡辰想出一個留住磯崎國小記憶的方式，遊客在不同的角落找尋保留在膠囊中的一個記憶片段，也可以放置一段心情讓其他的遊客尋找。留住也創造與磯崎國小最後的回憶。

潘怡辰來到磯崎之後，才知道這裡即將改建為山海劇場，他訪問了一些居民，聽了贊成和反對的意見、了解事件的脈絡之後，以中性的立場呈現事件，透過藏與尋找的過程，帶領觀看者走進這裡原本的地景，創造屬於自己與磯崎國小的回憶。

遙望海洋的作品還有《接流 Tapping Currents》，位於大港口出海口八角亭。safang（三角網），主要用於河口撈捕魩仔魚與日本禿頭鯊，如今放大豎立河口，呈現維繫當地南北兩岸居民的生計。創作者是居住在台灣十多年的美國人施永德（DJ Hatfield），他認為「我們很少注意到文化脈絡（或媒介）的存在」，「但是通過文化我們才能接觸自然。」生活即藝術以藝術服務需求

藝術季歷經八年舉辦，逐漸由石梯坪海稻米延伸到港口部落，去年增加dipit（復興部落），今年往北沿展到新社、磯崎部落。而創作不再是藝術家自己的事。

主辦單位林務局花蓮林區管理處長楊瑞芬表示，去（2017）年藝術季以mipaliw（互助）而後美好為主軸，藝術家駐村目的是了解文化，透過對文化的了解反映到創作上，過程也找兒童和長輩協助說明。今年挑戰性更高，除了區域拉得更長以外，還到部落開說明會，聽居民的意見，了解社區部落的需要。

例如新社部落即表達，想要部落入口意象，而且藝術家不能自己悶頭做，必須和部落工藝師合作。此外，創作者到了部落，透過各項討會或說明會，發現部落的需要，而從這些需要中，找出自己在行、做得到的事情，以藝術形式表達。

例如dipit部落，創作者劉伊倫選擇為部落拍攝健康操，在影片錄製過程，居民重複練習這些健身操，就達到健身的目的。遊客體驗藝術的方式，必須親臨部落，由居民引導導覽解說，或透過影像一起做操，最後還可獲得在部落撿拾的落石做成的「落鑰匙」作紀念品。藝術形式的呈現，更多元豐富，生活本身就是一件行動藝術。庇護種子穀倉就是人與植物的連結

另一件位於dipit部落的作品《有種棲息所》，由「種子野台」藝術創作者簡子倫以人與作物的情感為主題，以附近山上砍來的桂竹和刺竹，搭建一座供人與種子共處的alili（穀倉）。

他花很多時間和老人家聊天，了解這裡的居民因風災，由花蓮縣光復、瑞穗及臺東縣長濱遷徙而來的阿美族人。阿公阿嬤們4、5歲（1940年代）左右，隨著爸媽遷移過來，種子也沿著這條路線落地生根。這些種子，有些只流傳於口述，例如早期種的小米、旱稻、高粱，卻未保留下來，於是簡子倫就把它們畫在象徵著天空的屋頂。至於現在持續種植的，阿公阿嬤們帶過來後，就掛在穀倉中。

有種棲息所是取「pahanhanan」的意涵，阿美語代表休息的時間，也代表休息的場所，而這裡是和種子一起休息的空間、相處的時間。他邀請遊客進入有穀倉中躺下來，望著現在有的，和過去有的，隨著時間改變的種子

他跟著阿公阿嬤到田間、家裡、聚會所，並將聊天的內容，寫在板子上，例如描述以前的穀倉，希望年輕人回來卻不知道該做甚麼；阿嬤在菜園裡告訴他，這個時節下雨了準備種什麼。旱地的前世今生，還有阿公說，如果不去田裡工作，老闆會罵。老闆就是faloco' ako（自己的心）；並以地圖形式標記對話發生的場域。

「這裡的耕種習俗和性別有關，阿嬤是負責家周圍的菜園，山坡地農地則屬於阿公管理。」最令他感動的是，alili蓋好之後，大家就把種子送過來了。他也按照種子送來的時間記錄排列，這背後有人與植物的情感，以及種子的傳承。alili裡的種子會隨著季節改變，每次來，都能感受種子安靜的力量。

無論是日本藝術家森山泰地（Taichi Moriyama）的《時空焦距／Focus of time and space》，以光影移動述說時間與空間的交集、舒米如妮的《酒伴》，凝聚部落力量、王秀茹《O Pangcah kako我是阿美族》帶著兒童一起創作、蔡影澂《豐收──精靈（精神）的重返》妝點海岸夜景或鬼島三老鼠《眼淚搏擊：Cepo’ Pakelang 2018》，都將帶給觀看者豐富的視覺、心靈體會。明年3月底前，值得來細細品味。

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